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作为中国「85 新潮运动」的一位重要人物，谷文达的作品特点是他对「反书写」概念的不懈应用。通过对中国语言和传统书写模式的反传统再解读，他致力于将中国习语放置到一个当代语境之中。谷文达对中国语言的早期诘问体现在他 80 年代中期的《伪文字》系列，在这个系列中，他运用传统的水墨和宣纸，在卷轴画中书写错误、错位或杂合的文字。他在西安艺术家画廊的个展由于他高度受争议的作品而撤展，不是因为他的文字表述了任何具有挑衅性的内容，而是因为它们不能表达任何意思。
《晴月云烟》(Lot 142) 体现了谷文达另一个重要诉求，他称其为「简体文字的泼墨」。以传统来说，题诗往往被当做构成绘画整体的一个重要部分，从美学和文字的角度，它们常常被策略性地安置到画面里以平衡结构。在这件作品中，谷文达反转了绘画和诗歌的主导及从属地位，他将四个大字「晴月云烟」放置于中心作为主要集点。另外，他放弃了传统的书法书写模式，而采用了新中国建立之后盛行的简体文字，所以，他的作品与诗歌传统结合较少，与政治禁忌和宣传结合较多。另一方面，笔触的同质性映射了松枝的常规性，从而进一步融合了文字和视觉元素。扁平的墨字笔画否定了任何涉及画面空间的深度和活力。谷文达挑战了书与画的传统关系，并且他揭露了从人类语言，规词赋意政治系统，到历史传统等各个大小系统中的人为性和任意性。
《晴月云烟》(Lot 142) 体现了谷文达另一个重要诉求，他称其为「简体文字的泼墨」。以传统来说，题诗往往被当做构成绘画整体的一个重要部分，从美学和文字的角度，它们常常被策略性地安置到画面里以平衡结构。在这件作品中，谷文达反转了绘画和诗歌的主导及从属地位，他将四个大字「晴月云烟」放置于中心作为主要集点。另外，他放弃了传统的书法书写模式，而采用了新中国建立之后盛行的简体文字，所以，他的作品与诗歌传统结合较少，与政治禁忌和宣传结合较多。另一方面，笔触的同质性映射了松枝的常规性，从而进一步融合了文字和视觉元素。扁平的墨字笔画否定了任何涉及画面空间的深度和活力。谷文达挑战了书与画的传统关系，并且他揭露了从人类语言，规词赋意政治系统，到历史传统等各个大小系统中的人为性和任意性。
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拍品 142
拍卖编号 3839
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谷文达（1955 年生）
晴月云烟
估价: USD 12,000 - 20,000
出价金额
买家酬金
预计总额不包括海关费用和关税