Name: ÉCOLE FLAMANDE DU XVIe SIÈCLE, ENTOURAGE DE PIETER COECKE VAN AELST
Brand: L'Adoration des bergers ; L'Adoration des mages ; La Circoncision
Price: 38000.00 EUR
Availability: OutOfStock

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIe SIÈCLE, ENTOURAGE DE PIETER COECKE VAN AELST
L'Adoration des bergers ; L'Adoration des mages ; La Circoncision
huile sur panneau formant un triptyque, chantourné dans la partie supérieure
avec des motifs géométriques peints (au revers des volets)
Panneau central : 104,5 x 72 cm (41¹⁄₈ x 28¹⁄₃ in.) (à vue)
Volet gauche : 105,5 x 31 cm (41¹⁄₂ x 12³⁄₁₆ in.) (à vue)
Volet droit : 107 x 30,5 cm (42¹⁄₈ x 12 in.) (à vue)

Volets ouverts : 119 x 173,1 cm (46⁷⁄₈ x 68¹⁄₈ in.)
Volets fermés : 119 x 86,6 cm (46⁷⁄₈ x 34¹⁄₈ in.)

Collection particulière, région de Baden-Württemberg, Allemagne ;
Acquis auprès de celle-ci par l'actuelle propriétaire, Allemagne, il y a une cinquantaine d'années.

FLEMISH SCHOOL 16th CENTURY, CIRCLE OF PIETER COECKE VAN AELST, THE ADORATION OF THE SHEPHERDS; THE ADORATION OF THE MAGI; THE CIRCUMCISION, OIL ON PANEL, A TRIPTYCH, SHAPED TO THE TOP, WITH PAINTED MOTIFS (TO THE REVERSE OF THE WINGS)

In his volume dedicated to the work of Pieter Coecke van Aelst (1502-1550), Max Jakob Friedländer (1867-1958) discusses the various versions painted after the altarpiece in the Basilica of Saint Plechelm in Oldenzaal painted by the master (M. J. Friedländer, Early Netherlandish Painting. Jan van Scorel and Pieter Coeck van Aelst, New York-Washington, 1975, XII, p. 104, no. 142). In Coecke's original the triptych shows the Adoration of the Magi in the centre, with the Nativity on the left-hand panel and the Presentation in the Temple on the right-hand panel.

In the present version, the Nativity is replaced by the Adoration of the Shepherds. This is the case with many works from the workshop, such as the painting given to the anonymous master in the Musée de l'Assistance Publique in Brussels by Georges Marlier (see G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, Brussels, 1966, p. 405, no. 12). The central panel and the right-hand shutter repeat the subjects of the prime with some alterations to the composition. The composition of the central panel can be closely compared with the Adoration of the Magi from the triptych in the collection of Dr Hermann Wedewer (1852-1922), sold by Rudoph Lepke in Berlin on 2 December 1913.

This triptych bears witness to the rich influence of Pieter Coecke van Aelst and his workshop on Antwerp's production in the first half of the 16th century.

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Lot Essay

Dans son volume dédié à l’œuvre de Pieter Coecke van Aelst (1502-1550), Max Jakob Friedländer (1867-1958) mentionne les différentes versions peintes d’après le retable de la basilique Saint-Plechelm d'Oldenzaal peint par le maître (M. J. Friedländer, Early Netherlandish Painting. Jan van Scorel and Pieter Coeck van Aelst, New York-Washington, 1975, XII, p. 104, n°142). Il s’agit d’un triptyque présentant en son centre l’Adoration des mages, entourée de la Nativité sur le volet gauche, et de la Présentation au Temple sur le volet droit.

Dans la version ci-présente, la Nativité est remplacée par une Adoration des bergers. C’est le cas de nombreuses œuvres de l’atelier, telles que le tableau donné au maître anonyme du Musée de l’Assistance Publique à Bruxelles par Georges Marlier (voir G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d’Alost, Bruxelles, 1966, p. 405, n°12). Le panneau central et le volet droit ont conservé leur thématique religieuse mais présente des compositions légèrement différentes. La composition du panneau central est à rapprocher de l’Adoration des mages du triptyque de la collection du Dr. Hermann Wedewer (1852-1922), vendue chez Rudoph Lepke à Berlin le 2 décembre 1913.

Ce triptyque témoigne de la richesse de l’influence de Pieter Coecke van Aelst et de son atelier dans la production anversoise de la première moitié du XVIe siècle.

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Français

Le tableau est peint sur trois panneaux formant triptyque. Le panneau principal, chantourné dans sa partie supérieure, est composé de trois planches jointes verticalement. On constate une fente au niveau de la jointure gauche (vue du côté de la surface peinte) s'étendant sur la moitié inférieure de la composition. Le panneau est légèrement biseauté le long du bord gauche (vu depuis le revers) et de manière plus importante le long du bord inférieur.
Les volets latéraux sont tous deux chantournés dans leur partie supérieure. Le volet représentant l’Adoration des bergers est composé d’au moins deux planches verticales, et celui représentant la Circoncision est composé de trois planches jointes verticalement. Les revers des volets n’ont pas fait l’objet de parquetage, et ne présentent pas de courbure. Des motifs géométriques sont peints sur leur revers respectif. L’ensemble est stable, et les charnières liant les volets au panneau central permettent de facilement ouvrir et fermer le retable.

A l’œil nu, on constate sur l’Adoration des mages des repeints importants dans les architectures ainsi que des restaurations importantes dans les architectures et les végétations du tableau. Certaines de ces restaurations ont viré avec le temps le long du bord supérieur. On constate aussi des retouches ponctuelles dans les costumes, tout particulièrement dans les verts, dans les bleus du manteau et de la robe de la Vierge, et dans la manche de Melchior. On constate également des retouches ponctuelles ayant viré dans la partie inférieure de la composition.
L’Adoration des bergers présente à l'oeil nu d’importants repeints dans les architectures et des restaurations dans les costumes et les carnations des figures.
A l'oeil nu, la Circoncision a aussi fait l’objet d’importantes restaurations dans les éléments de décor, celles-ci étant associées dans le dais à un ancien réseau de craquelures ayant été comblé. Les carnations et les costumes des figures ont fait l’objet de restaurations. On y constate également les restaurations associées aux deux jointures de planches.
L’ensemble est sous un vernis épais et encrassé qui pourrait bénéficier d’un nettoyage.

A l’UV, l’examen révèle davantage les restaurations associées aux jointures verticales des deux volets latéraux. Le tableau est sous un vernis relativement homogène dont l’opacité nous empêche de constater de probables campagnes de restauration antérieures.

Chaque panneau est dans un cadre en bois peint (dimensions : volets ouverts : 119 x 173,1 cm - volets fermés : 119 x 86,6 cm).

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