Dès les années 1790, Nicolas-François Dun se rend à Naples et il se lie avec le cercle réputé de Lady Hamilton, comprenant des personnalités telles que Goethe, Elisabeth Vigée-Lebrun ou Angelica Kauffmann. Il peint d’importantes miniatures de la noblesse européenne, comme le portrait de la comtesse d’Orloff conservé au musée du Louvre (inv. RF 30702 ; voir P. Jean-Richard, Inventaire des miniatures sur ivoire conservées au cabinet des dessins, musée du Louvre et musée d’Orsay, 1994, p. 372). Cet artiste, lorrain d'origine, réalise plusieurs portraits des membres des maisons régnantes locales, les Murat et les Bourbons, dont la présente miniature représentant Maria-Cristina de Bourbon-Siciles, princesse royale des Deux-Siciles, reine (1829-1833) et régente (1833-1840) d’Espagne. Ses parents, Francesco Ier des Deux-Siciles (1777-1830) et Maria Isabel d'Espagne (1789-1848), sont également représentés par l’artiste en 1824, les deux portraits en miniature sont conservés au musée di Capodimonte à Naples (voir N. Lemoine-Bouchard, Les peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, pp. 216-217). Le présent portrait de Maria-Cristina a été vraisemblablement réalisé à l’occasion de son mariage en décembre 1829 avec le roi Ferdinand VII d'Espagne. Une miniature de sa mère coiffée d'une gerbe de blé avait été aussi exécutée par Nicolas François Dun en 1802, l’année de son mariage (vente Hôtel Drouot, Paris, 29 mars 1994, lot 63 ; voir Lemoine-Bouchard, op. cit., pp. 216-217). Au décès de son mari, la reine Maria-Cristina de Bourbon-Siciles devient régente d'Espagne entre 1833 et 1840. À la suite de la fin de son règne, elle séjourne plusieurs fois en France en particulier au château de Malmaison, dont elle a été propriétaire de 1842 à 1861. Comme le souligne Nathalie Lemoine-Bouchard, Dun accorde une grande attention au rendu des vêtements tout en ayant un goût pour les compositions ambitieuses et la personnalité de ses modèles qui transparaît à travers la représentation des visages et la présente miniature en est un exemple parfait (Lemoine-Bouchard, op. cit., p. 216). Inédite et resté depuis sa création dans les collections familiales, cette miniature est une remarquable redécouverte dans le corpus des œuvres de Nicolas-François Dun.
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The large plaque of ivory is in overall good condition, it is laid down on a thin and undulated sheet of paper. Some very slight abrasion are visible along the edges, not visible when the miniature is framed. The colors are fresh and it is well preserved. In a bronze frame.
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