ATTRIBUÉ À PAOLO PORPORA (1617-1673)
Nature morte aux muricidae, rostellariidae, haliotidae et éponges
huile sur toile
60,3 x 74 cm. (23³⁄₄ x 29¹⁄₈ in.)

Acquis sur le marché de l'art au début des années 1960 ; puis par descendance aux actuels propriétaires, Amsterdam.

ATTRIBUTED TO PAOLO PORPORA, STILL LIFE WITH MURICIDAE, ROSTELLARIIDAE, HALIOTIDAE AND SPONGES, OIL ON CANVAS

Paolo Porpora (1617-1673) entered Giacomo Recco's (1603-1653) Neapolitan workshop at the age of fifteen. After the death of his teacher, he left Naples for Rome, where he became a member of the Accademia di San Luca, which he attended between 1655 and 1670. It was in Rome that he met Northern painters such as Otto Marseus van Schrink (1613-1678) and Matthias Withoos (1627-1703), who undoubtedly influenced his Roman output, which tended more towards forest floor scenes.

There are few sources describing Porpora's life, but Bernardo de' Dominici's (1683-1759) life of the painter described his favourite objects as 'pesci, ostriche, lumache, buccine ed altre conche marine (...)' [fish, oysters, snails, whelks and other marine vessels (...)] (see B. de Dominici, Vite de' pittori, scultori ed architetti napoletani, Naples, 1743, pp. 75-80).

According to Giuseppe Porzio, these Mediterranean themed paintings are linked for the most part to the Neapolitan years (G. Porzio, Dizionario Biografico degli Italiani, 2016, 85). We know of two paintings of upside-down shells heaped together that can be compared with our intriguing composition of unusual sponges. Federico Zeri (1921-1998) reproduces a still life described as belonging to a private Neapolitan collection (F. Zeri, La natura morta in Italia, Milan, 1989, II, no. 1080), as well as a still life from the Lodi collection that also features oysters and pearly shells placed on a rock ledge executed in reddish tones (F. Zeri, ibid, no. 1081).

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Paolo Porpora (1617-1673) entra dans l’atelier de Giacomo Recco (1603-1653) dès l’âge de quinze ans.
Il ne passa pas toute sa carrière à Naples mais s’établit à Rome où il devint membre de l’Académie de Saint-Luc qu’il fréquenta entre 1655 et 1670. C’est à Rome qu’il rencontra des peintres nordiques comme Otto Marseus van Schrink (1613-1678) ou Matthias Withoos (1627-1703) qui influencèrent certainement sa production romaine, davantage orientée vers des paysages de sous-bois.

Il existe peu de sources retraçant la vie de Porpora mais l’historiographie de Bernardo de' Dominici (1683-1759) décrivit les objets de prédilection du peintre comme étant des 'pesci, ostriche, lumache, buccine ed altre conche marine (…)' [poissons, huîtres, escargots, bulots et autres bassins marins (…)] (voir B. de Dominici, Vite de' pittori, scultori ed architetti napoletani, Naples, 1743, pp. 75-80).

Par cette thématique méditerranéenne, cette production reste selon Giuseppe Porzio surtout liée aux années napolitaines (G. Porzio, Dizionario Biografico degli Italiani, 2016, 85). On connaît deux peintures de coquillages renversés amassés ensemble que l’on peut rapprocher de notre intrigante composition aux singulières éponges. Federico Zeri (1921-1998) reproduit une nature morte décrite comme appartenant à une collection privée napolitaine (F. Zeri, La natura morta in Italia, Milan, 1989, II, n°1080) ainsi qu’une nature morte de la collection Lodi qui met également en avant des huîtres et coquillages nacrés posés sur une roche aux effets rougeâtres (F. Zeri, ibid, n°1081).

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Français

Le tableau a fait l'objet d'un rentoilage à la cire. Il est sur un châssis rapporté à clés. Le rentoilage a été correctement réalisé même s'il a pu tasser la matière picturale par endroits.

A l'oeil nu, on constate que le tableau a préservé un joli modelé ainsi que des beaux effets de matière, notamment dans les éponges. On constate d'anciennes restaurations, notamment au mastic au centre de la composition dans la partie inférieure.

A l'UV, on constate une légère restauration dans le coin inférieur droit ainsi qu'au-dessus des coraux, un peu plus débordante, à droite de la composition. Certaines branches de corail sont légèrement remontées. On constate également des restaurations le long du bord gauche et dans le coin supérieur gauche. Sous un vernis vert épais uniforme dissimulant peut-être d'anciennes campagnes de restauration.

Dans un cadre en bois, travail moderne (approx. 78 x 92 cm.).

English

The canvas has been subject to a wax reline, it is held under tension on a keyed stretcher and remains stable. The relining process has slightly flattened the impasted areas.

The painting presents well in natural light; with the details of the composition well preserved, especially in the two large sponges. Some historic areas of restoration can be observed, notably to the lower centre, where there is an area of mastic restoration.

Examination under UV light reveals some minor restoration in the bottom-left corner and above the coral to the right of the composition. There is some minor strengthening to the coral branches. There is some further retouching along the left_hand edge of the canvas and in the upper-left hand corner. The whole is under a slightly clouded varnish that precludes further examination.

In a modern wooden frame (approx. 78 x 92 cm.).

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