Portrait assis de la comtesse Gabrielle Louise Marie Duchâtel (1854-1889), épouse de l'ambassadeur français à Vienne

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HANS MAKART (SALZBOURG 1840-1884 VIENNE)

Portrait assis de la comtesse Gabrielle Louise Marie Duchâtel (1854-1889), épouse de l'ambassadeur français à Vienne

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HANS MAKART (SALZBOURG 1840-1884 VIENNE)
Portrait assis de la comtesse Gabrielle Louise Marie Duchâtel (1854-1889), épouse de l'ambassadeur français à Vienne
signé 'Hans Makart.' (en bas, à gauche)
huile sur toile, le bord supérieur partiellement replié sur le châssis (sur 63,5 cm), sans cadre
dimensions actuelles : 242,5 x 303 cm (95⁷⁄₁₆ x 119¹⁄₄ in.)
dimensions originales : 306 x 303 cm (120¹⁄₂ x 119¹⁄₄ in.)

Collection particulière.

Anonyme, 'Kunst-Nachrichten', Allgemeine Kunst-Chronik, 8 juillet 1882, VI, 27, p. 379.
Anonyme, 'Kunst-Nachrichten', Allgemeine Kunst-Chronik, 24 février 1883, VII, 8, p. 118.
Anonyme, 'Kunst-Nachrichten', Allgemeine Kunst-Chronik, 10 mars 1883, VII, 10, p. 148.
G. R., 'Aus dem Künstlerhause', Allgemeine Kunst-Chronik, 17 mars 1883, VII, 11, p. 161.
Anonyme, 'Le monde et la ville', Le Gaulois, 23 septembre 1883, 17e année, 2e série, 433, p. 1.
W. Vogt, 'Courrier de Vienne', Le Figaro, Paris, 26 septembre 1883, 29e année, n°269, p. 5.
Anonyme, 'A côté du Salon', Moniteur des arts, 28 septembre 1883, 26e année, 1499, p. 291.
About, 'L'exposition Nationale', Le XIXe siècle. Journal républicain conservateur, 5 octobre 1883, 13e année, 4293, p. 1.
P. Mantz, 'L'exposition nationale IV', Le Temps, 11 octobre 1883, 23e année, 8202, p. 3.
P. Lefort, 'L'exposition nationale de 1883 (deuxième article)', La Gazette des Beaux-Arts, 1er novembre 1883, 2e période, XXVIII, pp. 402-403.
Anonyme, 'Art in November', The Magazine of Art, janvier 1884, 7, n. p.
Anonyme, 'Un grand peintre', Le Matin, Paris, 5 octobre 1884, 223, p. 2.
Anonyme, 'Nécrologie. Hans Makart', Le Temps, 5 octobre 1884, 24e année, 8560, p. 3.
Anonyme, 'Hans Makart', Le Radical, 6 octobre 1884, 4e année, 280, p. 2.
R. Eitelberger, 'Hans Makart', Mittheilungen des Oesterreich. Museums für Kunst und Industrie, 1er novembre 1884, 230, p. 251.
Anonyme, 'Hans Makart', Le Voleur, 16 octobre 1884, 57e année, 1424, p. 658.
B. Makart, Die letzten Lebensjahre Hans Makarts, 1885, p. 26 (selon G. Frodl, A. Husslein-Arco, 2013, op. cit. infra).
R. Stiassny, Hans Makart und Seine Bleibende Bedeutung, coll. Sammlung Kunstgewerblicher und Kunsthistorischer Vorträge, Leipzig, 1886, p. 22.
C. von Lützow, 'Hans Makart. Ein Beitrag zu seiner Charakteristik', Zeitschrift für Bildende Kunst, 1886, 21, p. 215.
A. Rosenberg, Geschichte der Modernen Kunst, Leipzig, 1889, III, p. 46.
L. Hevesi, 'Bildende Kunst in Österreich. Die Malerei', Franz Joseph I. und seine Zeit, Vienne-Munich, 1898, II, p. 35.
L. Hevesi, Oesterreichische Kunst im 19. Jahrhundert 1848-1900, Leipzig, 1903, II, p. 206.
W. Unger, Aus meinem Leben, Vienne, 1929, p. 192 (selon G. Frodl, 2013, op. cit. infra).
G. Frodl, Hans Makart. Monographie und Werkverzeichnis, Salzbourg, 1974, n°398, reproduit par la gravure taf. 92.
G. Frodl, A. Husslein-Arco, Hans Makart. Werkverzeichnis der Gemälde, Großwolfgers, 2013, p. 273, n°465, reproduit par la gravure.

Vienne, Künstlerhaus, 1883, n°18.
Paris, Palais des Champs-Élysées, Exposition nationale, 1883, n°491.

HANS MAKART (1840-1884), PORTRAIT OF COUNTESS GABRIELLE LOUISE MARIE DUCHÂTEL (1854-1889), WIFE OF THE FRENCH AMBASSADOR IN VIENNA, OIL ON CANVAS, UNFRAMED, SIGNED

'No modern artist, since the great Venetian colourists, has crumpled, draped and given luster to velvet, damask and silk more splendidly than he' (L. Bachelin, Hans Makart et les cinq sens: esquisse esthétique, Paris-Neuchâtel-Genève, 1882, p. 9). Our important painting reveals the full extent of the talent of Hans Makart (1840-1884), the influential Austrian painter whose flamboyant compositions stand alongside a sort of ‘colourful historicism’ (J. Le Rider, ‘L'Europe et le monde germanique’, Annuaires de l'École Pratique des Hautes Etudes, Paris, 2003, p. 293). Always depicting the great and good of the court of Emperor Franz Joseph I (1830-1916), this portrait shows off the magnificent Countess Duchâtel, née Gabrielle Louise Marie d'Harcourt (1854-1889), wife of Charles Jacques Marie Tanneguy Duchâtel (1838-1907), then French ambassador to Vienna (1880-1883). Exhibited in Paris and Vienna in 1883, this painting met with great critical success. However, this portrait was one of the last painted by the artist before his sudden death in 1884. Hans Makart's technique is at its best here, with its monumental format, the vivid strokes in the drapery and the milky, delicate tones of the silk toilette.

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Français

Le tableau a fait l'objet d'un rentoilage correctement réalisé. La toile gondole dans la partie supérieure. La toile est repliée dans la partie supérieure sur sa largeur (sur 63,5 cm) sur le châssis au revers.
Le tableau préserve une jolie matière et deux empâtements dans le costume, le chapiteau et les fleurs. Le tableau est encrassé, jauni.
A l'oeil nu, on constate des retouches ayant viré dans le ciel et une restauration couvrant probablement une déchirure dans le rideau à droite d'approx. 25 x 13 cm.
A l'UV, on constate des retouches ponctuelles disséminées sur l'ensemble de la composition. Les fleurs en bas à gauche n'ont pas fait l'objet de retouches et sont dans un bel état aux UV. On constate les retouches visibles à l'oeil nu dans le ciel ainsi que sur le bras du modèle. Les restaurations visibles à l'oeil nu sont plus récentes et semblent apparaître sur le vernis. On devine d'anciennes restaurations dissimulées sous l'ancien vernis dans le drapé rouge du rideau. Le tableau est sous un vernis ancien, épais, uniforme.
Malgré des restaurations dans le ciel et des traces de mastic, le tableau est présentable en l'état.
Sans cadre.

ENGLISH
The canvas has been subject to relining, it is held under correct tension and remains stable. A stretch of canvas measuring 63.5 cm. in depth has been folded over behind the upper stretcher bar, there is a slight warp to the canvas at the upper edge due to this.
The paint surface has retain a lovely texture, with the impastos of the sitter’s costume, the flowers and the capital well preserved.
In natural light, some scattered retouching can be seen that has discoloured with age, and there is a restored tear to the canvas in the curtain to the right measuring approx. 25 x 13 cm.
The whole is under a yellowed varnish that carries some dirt.
Examination under UV light confirms the above, those restorations that are visible to the naked eye are quite recent and seem to have been applied over the varnish. Older restoration can be seen hidden under the old varnish in the red drapery of the curtain. There is some further scattered retouching overall, notably in the sky. There are some traces of mastic restoration to certain zones. The paint remains stable and the painting can be hung as is.
Unframed.