Name: LÁSZLÓ PAÁL (ZAM 1846-1879 CHARENTON-LE-PONT)
Brand: Paysage de forêt (les gorges de Franchard à Fontainebleau ?)
Price: 35000.00 EUR
Availability: OutOfStock

LÁSZLÓ PAÁL (ZAM 1846-1879 CHARENTON-LE-PONT)
Paysage de forêt (les gorges de Franchard à Fontainebleau ?)
signé 'L de Paal' (au centre, à gauche, au-dessus d'un rocher)
huile sur toile, sur sa toile d'origine
59,7 x 73 cm (23¹⁄₂ x 28³⁄₄ in.)

Vente anonyme, Genève Enchères, Genève, 26 avril 2021, lot 3555 (comme anciennement attribué à Gustave Courbet).
Collection particulière, région parisienne.

LÁSZLÓ PAÁL (1846-1879), FOREST LANDSCAPE (THE FRANCHARD GORGE IN FONTAINEBLEAU?), OIL ON CANVAS, UNLINED, SIGNED

Hungarian by birth, László Paál (1846-1879) bore witness to the impact of the Barbizon school far beyond French borders. After studying law in Vienna, he turned to drawing; his true artistic awakening can probably be dated to 1869, when he discovered the work of Courbet (1819-1877), Millet (1814-1875) and Rousseau (1812-1867) at the Munich International Exhibition. He was entranced by the modernity of this pre-Impressionist school, which “abandoned the traditional way of doing things for a freer technique, in which a mark could be placed directly on the canvas without any concern for incorporating it into the pre-existing material”, to quote the historian Jean Bouret (1914-1979), a great specialist in this delicate school.

In 1873, Paál left Central Europe for France, following in the footsteps of his compatriot, the painter Munkácsy (1844-1900), and went to Barbizon, where he stayed for four years. The sites of the forest of Fontainebleau became favourite themes for the artist, whose compositions show a certain similarity to those of Théodore Rousseau. The bold, broad planes of colour in the present composition are reminiscent of Rousseau's raw brushstrokes, as in his spectacular Vallée de Saint-Vincent (National Gallery of Art, London, inv. NG3296).

This present painting seemingly depicts the Franchard gorge in Fontainebleau, whose sandstone mounds had already fascinated other famous Barbizonniens such as Corot (1796-1875) (An artist passing through a chaos of rocks, circa 1829-1830, Musée d'Art et d'Histoire, Neuchâtel, inv. AP 1638). It is also tempting to imagine that the figure at the centre of the composition is his faithful friend Munkácsy, who encouraged the painter to travel to France.

Most of Paál's landscape paintings are now in the Budapest museum, and the influence of the short-lived painter can be seen in the work of the Austro-Hungarian artists who succeeded him, first and foremost Klimt (1862-1918), whose early forest landscapes borrowed his freedom of touch and his palette.

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Hongrois de naissance, László Paál (1846-1879) témoigne du retentissement de l’école de Barbizon bien au-delà des frontières françaises. Promis aux études de droit à Vienne, il se dirige vers le dessin et sa vocation artistique intervient probablement en 1869 lorsqu’il découvre le travail de Courbet (1819-1877), Millet (1814-1875) et Rousseau (1812-1867) à l’Exposition internationale de Munich. Il est séduit par la modernité de cette école pré impressionniste qui 'abandonne le faire traditionnel pour une technique plus libre, celle de la tache posée directement sur la toile sans souci d’une incorporation à la matière préexistante' pour citer l’historien Jean Bouret (1914-1979), grand spécialiste de cette sensible école.

En 1873, il quitte l’Europe centrale pour la France en suivant son compatriote, le peintre Munkácsy (1844-1900), et se rend à Barbizon où il demeure pendant quatre ans. Les sites de la forêt de Fontainebleau deviennent des thèmes privilégiés de l’artiste dont les toiles révèlent une certaine ascendance du peintre Rousseau. Les tons francs et aplats vifs de la composition présente ne sont pas sans évoquer les coups de pinceau crus de Rousseau, comme dans sa spectaculaire Vallée de Saint-Vincent (National Gallery of Art, Londres, inv. NG3296).

La présente composition paraît relever les reliefs des gorges de Franchard à Fontainebleau dont les monticules de grès avaient déjà fasciné d’autre fameux Barbizonniens comme Corot (1796-1875) (Un artiste passant dans un chaos de rochers, vers 1829-1830, musée d'Art et d'Histoire, Neuchâtel, inv. AP 1638). On serait également tenté d’imaginer que le personnage au centre de la composition soit son fidèle ami Munkácsy qui incita le peintre à se rendre en France.

La plupart des peintures de paysage de Paál sont aujourd’hui conservées au musée de Budapest et l’influence du peintre à la carrière trop éphémère se ressent en effet sur les artistes austro-hongrois l’ayant succédé, au premier chef desquels Klimt (1862-1918), dont les premiers paysages de forêt empruntent sa liberté de touche et sa palette.