WILLEM KALF (ROTTERDAM 1619-1693 AMSTERDAM)
Intérieur de chaumière avec un homme et une femme devant une cheminée
huile sur panneau, sans cadre
porte un cachet de cire rouge avec les armes composées du baron Henri de Raoulx de Raousset-Boulbon et de sa première épouse, Lucie Guillelmine Henriette Adélaïde de Trimond (au revers du panneau)
24,2 x 21,2 cm (9¹⁄₂ x 8¹⁄₃ in.)

[Peut-être] Georges-Alexis-Bertrand Rémond (mort en 1778), ancien maître d'hôtel du roi Louis XV ; sa vente, rue Villedot, Paris, 6 juillet 1778 et jours suivants, (Girardin), lot 35 (selon L. Grisebach, 1974, op. cit., n°18 qui précise que cette provenance peut également s'appliquer au n°12) ;
[Peut-être] Acquis au cours de celle-ci par Jacques Langlier.
[Peut-être] François-Louis Tronchin (1709-1781) ; sa vente anonyme [Cabinet de M***], ancien hôtel de Bullion, Paris, 12 janvier 1780 et jours suivants, (Me Lebrun), lot 57 (selon L. Grisebach, 1974, op. cit., n°18 qui précise que cette provenance peut également s'appliquer au n°12) ;
[Peut-être] Acquis au cours de celle-ci par Prévot.
Cabinet du comte Joseph André Joseph de Raoulx de Raousset-Boulbon (1709-1761) (selon l'inscription dans la marge de la gravure de Pierre-François Basan, voir infra).
Puis par descendance à son fils, le comte Louis Zacharie de Raoulx de Raousset-Boulbon (1734-1783)
Puis par descendance à son fils, le baron Henri de Raoulx de Raousset-Boulbon (1763-1846) (selon le cachet de cire au revers du panneau) ;
Puis par descendance à son fils, le comte Gaston Paul de Raoulx de Raousset-Boulbon (1817-1854) ;
Acquis auprès de celui-ci par Adolphe Schloss (1842-1910) par l'intermédiaire de Kunsthandel F. Kleinberger, en 1903 ;
Adolphe Schloss, Paris, jusque 1910 ;
Puis par héritage à son épouse, Lucie Schloss née Haas (1858-1938), Paris, de 1911 jusque 1938 ;
Puis par descendance aux héritiers Schloss, Paris, en 1938 ;
Transféré par les héritiers Schloss au château du Chambon, Laguenne (Corrèze) [dépôt de la banque néerlandaise Jordaan], les 19-20 août 1939 ;
Saisi par des fonctionnaires du régime de Vichy et des agents allemands le 16 avril 1943 et transféré à la Banque de France, Limoges, le 24 avril 1943 ;
Transféré au Commissariat général aux questions juives (CGQJ), Paris, les 10-11 août 1943 (inv. Schloss 128) ;
Transféré au Jeu de Paume, Paris, le 2 ou le 3 novembre 1943 (inv. Schloss 108) ;
Transféré au Führerbau, Munich, le 2 décembre 1943 (Kiste Nr. München Führerbau 12), afin d'intégrer le Führermuseum ;
Volé au Führerbau, Munich, les 29-30 avril 1945.
Collection particulière, Allemagne, après 1952 ;
Puis par descendance dans la famille.
Restitué aux héritiers d'Adolphe Schloss, en 2025.

U. Thieme, F. Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig, 1926, XIX, p. 465.
Commandement en chef français en Allemagne et al., Répertoire des biens spoliés en France durant la guerre 1939-1945, Berlin, 1947, II [Tableaux, tapisseries et sculptures], p. 167, n°*3725, reproduit en noir et blanc p. 174k, fig. 3725.
L. Grisebach, Willem Kalf 1619-1693, Berlin, 1974, pp. 72-73, pp. 216-217, n°18, reproduit en noir et blanc fig. 21 et par la gravure fig. 61.
M. Hamon-Jugnet et Ministère des affaires étrangères, Collection Schloss : oeuvres spoliées pendant la deuxième guerre mondiale non restituées (1943-1998), Paris, 1998, p. 95 (comme avec des traces de signature), reproduit en noir et blanc.

WILLEM KALF (1619-1693), INTERIOR OF A BARN WITH A MAN AND A WOMAN IN FRONT OF A FIREPLACE, OIL ON PANEL, UNFRAMED, BEARS A RED WAX SEAL WITH THE ARMS OF BARON HENRI DE RAOULX DE RAOUSSET-BOULBON AND HIS FIRST WIFE, LUCIE GUILLELMINE HENRIETTE ADÉLAÏDE DE TRIMOND (ON THE REVERSE)

Best known today as a still life painter of precious objects, the work of Willem Kalf (1619-1693) also includes several scenes that show the interior of peasant cottages. These celebrate a simple life, far removed from the gold ewers and elaborate silver goblets that usually populate Kalf's paintings. Wicker baskets, large wooden basins and rustic ceramic plates tell of the daily lives of the people hidden in the shadows in the background. A painting currently in the Fondation Custodia in Paris (inv. 2493) has a very similar composition to that in the present painting. These similarities have led to confusion in the past: it is impossible to determine which painting was offered in the Rémond and Tronchin sales (see provenance above), as the descriptions in the catalogues are consistent with both compositions.