Political 1 Sheet 19 3, People in Trouble, 2011

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EUR 20,000 - EUR 30,000

Closed: 8 Nov 2022

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ADAM BROOMBERG (NÉ EN 1970) & OLIVER CHANARIN (NÉ EN 1971)

Political 1 Sheet 19 3, People in Trouble, 2011

Closed: 8 Nov 2022

Details Lot Essay More from

ADAM BROOMBERG (NÉ EN 1970) & OLIVER CHANARIN (NÉ EN 1971)
Political 1 Sheet 19 3, People in Trouble, 2011
tirage c-print, monté sur aluminium
signé à l'encre sur un certificat d'authenticité de la Goodman Gallery portant le titre, la date et le numéro d'édition '2/5', accompagnant l'oeuvre
image/feuille/montage : 148,5 x 189,5 cm. (49 x 62¹⁄₂ in.)
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Ce tirage est le numéro deux d'une édition de cinq exemplaires.

C-PRINT, FLUSH-MOUNTED ON ALUMINIUM; SIGNED IN INK ON ACCOMPANYING CERTIFICATE OF AUTHENTICITY FROM THE GOODMAN GALLERY WITH TITLE, DATE AND EDITION NUMBER '2/5'

Goodman Gallery, Cape Town
Acquis directement auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en 2012

VAT at a rate of 5.5% will be payable on both the hammer price and the Buyer’s premium. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please refer to section VAT refunds).
Des frais additionnels de 5,5 % TTC du prix d’adjudication seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. Ces frais additionnels sont susceptibles d’être remboursés à l’acheteur sur présentation d’une preuve d’exportation du lot hors de l’Union Européenne dans les délais légaux (Voir la Section « TVA » des Conditions générale de vente).

Artist's Resale Right ("droit de Suite"). If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.
VAT at a rate of 5.5% will be payable on both the hammer price and the Buyer’s premium. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please refer to section VAT refunds).
This item will be transferred to an offsite warehouse after the sale. Please refer to department for information about storage charges and collection details.
Please note this lot is the property of a consumer. See H1 of the Conditions of Sale.

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This lot is offered by Christie's France SNC

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Elodie Morel-BazinHead of Department, Europe

A Christie's specialist may contact you to discuss this lot or to notify you if the condition changes prior to the sale.

emorel-bazin@christies.com +33 (0)1 40 76 84 16

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Lot Essay

Dans les vastes archives photographiques amassées par sur la période des , Adam Broomberg et Oliver Chanarin ont sélectionné des photographies en faisant non pas appel à la raison mais plutôt au hasard. Le duo d’artistes a décidé d’exposer uniquement ce qui se cache sous les gommettes adhésives placées de manière aléatoire par les archivistes sur les tirages. révèle une foule, poings levés. Peu de visages sont visibles. Privée de tout contexte, cette cohorte de saluts militaires devient une image quasi-abstraite de défiance, libérée de son cadre sur fond de néant, de vide absolu.
Relevant d’un procédé différent, reproduit une photographie en préservant l’une des gommettes adhésives fixées sur sa surface. Agrandie dans des proportions énormes lors de sa reproduction, la pastille lévite dans le ciel tel un gigantesque globe extraterrestre. Sa texture granulaire d’un rouge scintillant est magnifiée par le contraste de la scène en noir et blanc qui se déroule désormais en arrière-plan : des manifestants jetant des bouteilles de lait sur la voie publique. Cette étonnante apparition semble refléter la dimension à la fois surréaliste et monstrueuse de la violence des . Les protestataires n’ont, naturellement, rien remarqué.

Approaching the vast photographic record of the amassed by the , artist duo Adam Broomberg and Oliver Chanarin chose images not with a curatorial eye, but rather with a throw of the dice: they would expose only what was hidden below the round stickers placed haphazardly on the prints by the archivists.
) reveals a crowd with raised fists. Few faces are visible, and cropped from any context the multitude of salutes becomes an almost abstract image of defiance, hovering free in a blank white void. Employing a different process, reproduces an image with one of the stickers preserved on its surface. Blown up in to enormous scale in reproduction, it hovers in the sky like a vast, alien orb, its granular texture magnified, bright red against the black-and-white scene of protestors throwing milk bottles in the street. This startling apparition seems to reflect the surreal and monstrous nature of the ’ violence: the protestors, of course, do not notice.