En placage de bois de rose, houx, buis, épine vinette, charme, érable teinté et ornementation de bronze ciselé et doré, de forme ovale, le plateau marqueté à décor de musiciens dans un paysage ceint d'une galerie ajourée, la façade ouvrant par trois tiroirs flanqués d'une chute, les côtés arrondis ouvrant par un vantail découvrant une tablette, les pieds légèrement cambrés réunis par une tablette d'entretoise, estampillée 'C. TOPINO' sous le champ du tiroir inférieur ; restaurations
H. 70 cm. (27¹⁄₂ in.) ; L. 55 cm. (21³⁄₄ in.) ; P. 35 cm. (13³⁄₄ in.)
Charles Topino, reçu maître en 1773.

Bibliographie comparative :
J. Nicolay, L’Art et la manière des ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris, 1986, p. 460, fig. A.
A. Pradère, Les Ébénistes français de Louis XIV à la Révolution, Paris, 1989, p. 320.
P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Paris, 1989, p 842, fig. B.
S. Barbier Sainte Marie, Charles Topino, Paris, 2005, pp. 78-79.
S. Legrand-Rossi, Le Mobilier du Musée Nissim de Camondo, Dijon, 2012, pp. 76-77.

A LATE LOUIS XV ORMOLU-MOUNTED TULIPWOOD, HOLLY WOOD, BOX WOOD, MAPPLE WOOD AND TINTED WOOD OCCASIONAL TABLE, BY CHARLES TOPINO, CIRCA 1765

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Cette table estampillée Charles Topino est représentative de la production de l'ébéniste. La forme ovale, caractéristique de nombreuses petites tables de Topino, se décline sous des variantes allant du simple meuble ouvrant par un tiroir en façade au bonheur-du-jour, jusqu'à des modèles plus élaborés, beaucoup plus rares, combinant vantaux et tiroirs sur plusieurs niveaux, à l'instar du présent exemplaire.
Au cours du XVIIIe siècle, le mobilier connaît un essor considérable. Les objets sont plus légers et plus aisément transportables ; les petites tables de salon, comme celle-ci, sont particulièrement recherchées. Ces changements prolongent une évolution de l'habitat : les appartements d'apparat sont délaissés au profit d'intérieurs plus confortables et mieux chauffés. Ainsi, ces meubles volants répondent aux nouvelles exigences de confort qui caractérisent cette période.
Notre meuble présente un décor figurant un paysage animé de musiciens inspiré des motifs de chinoiseries. Ce décor témoigne de l'engouement pour l'Extrême-Orient, nourri par les récits de voyage, les marchandises importées par les compagnies maritimes et l'imaginaire diffusé par des artistes tels que François Boucher.

Rare sur le marché des ventes publiques, ce modèle n'est connu qu'à travers quelques exemplaires comparables conservés dans des collections muséales. Un exemplaire similaire, présentant le même décor marqueté ainsi que les mêmes chutes d'angle en bronze doré, est conservé au Cincinnati Art Museum, aux États-Unis (inv. 1949.143). Un second modèle très proche, doté d'un décor et de bronzes légèrement différents, est conservé au musée Nissim de Camondo à Paris (inv. CAM 60).