Rectangulaire aux coins arrondis, le couvercle, la base et les côtés décorés de plaques d’émail peintes de scènes domestiques d’après Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), dans des montures en or ciselé de trèfles stylisés, les pilastres latéraux gravés d'une bordure d'oves centrés d'une rosette, poinçons dans le couvercle, la base et le bord intérieur: orfèvre 3e titre (18 carat) et garantie 1819-1838, poinçon post-révolution pour or 18 carats; sur la gorge extérieure: 3e titre (18 carat) et garantie 1819-1838; poinçon de contrôle postérieur
L. 8.5 cm. (3.3/5 in.)
Poids brut: 214,7 gr. (6 oz. 9 dwt.)

Vente Christie's, Londres, 9 décembre 2003, lot 223.

A FRENCH ENAMELLED GOLD TABLE SNUFF-BOX
MARK OF GABRIEL-RAOUL MOREL, PARIS, 1819-1832
Rectangular with rounded corners, the cover, base and sides inset with enamel plaques painted with domestic scenes after or in the manner of Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), within bright-cut and engraved gold mounts, the rounded four side pilasters engraved with foliage enclosing rosettes, marked in cover, on base, on interior of flange: maker, 3rd standard (18 carat) and guarantee for gold Paris 1819-1838, and the unofficial Parisian post-Revolutionary standard mark for 18-carat gold; on outside of flange: 3rd standard, guarantee for gold 1819-1832 and later control marks twice

The enamels on the lid and on the base are inspired by Jean-Baptiste Greuze's paintings. The lid depicts L’Accordée de Village (now in the Louvre, INV 5037 / MR 1774), exhibited in 1761 under the title Un Mariage, et l’instant où le père de l’Accordée délivre la dot à son gendre.
The panel on the base is inspired by La lecture de la Bible, ou un père de famille expliquant la Bible à ses enfants (now in a private collection, Paris), a painting exhibited at the 1755 Salon which was so successful that Greuze was accepted as a member associé of the Académie Royale.
The one on the left side panel is a reversed copy of Greuze’s La vertu chancelante (now in Munich, Alte Pinakothek, HUW 3).

These paintings, typical of Greuze’s taste for subjects from an idealised world of innocence and obedience, were extremely popular and were often used on snuff-boxes, much like those of David Teniers the Younger (1610–90), whose paintings were especially popular among noble families who gave enamel artists access to them as sources of inspiration.

For a similar snuff-box decorated with panels based on Teniers’ paintings, see LOAN:GILBERT.1048-2008 in The Rosalinde and Arthur Gilbert Collection at the Victoria and Albert Museum, London.

Gabriel-Raoul Morel was born in Paris in 1764 and registered his maker’s mark in 1797. He became a renowned goldsmith at the French royal court and, together with his son Alexander Raoul (1801–1886), was one of the principal suppliers of gold boxes during the First and Second Empires.
Morel also worked for jewellers such as Marguerite fils, Petit Jean, and Ouizille, and produced boxes for the courts of Louis XVIII and Charles X. He also collaborated with Gibert, a goldsmith at Quai Voltaire, and Martial Bernard, jeweller to King Louis-Philippe.

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Lot Essay

Les émaux sur le couvercle et sur la base s’inspirent de peintures de Jean-Baptiste Greuze. Le couvercle représente L’Accordée de Village (aujourd’hui au Louvre, INV 5037 / MR 1774), exposée en 1761 sous le titre Un Mariage, et l’instant où le père de l’Accordée délivre la dot à son gendre.
La plaque sur le fond s’inspire de La lecture de la Bible, ou un père de famille expliquant la Bible à ses enfants (aujourd’hui dans une collection privée, Paris), tableau exposé au Salon de 1755 et qui remporta un tel succès que Greuze fut accepté comme membre associé à l’Académie Royale.
Celle sur le panneau latéral gauche est une copie inversée de La vertu chancelante (aujourd’hui à Munich au Alte Pinakothek, numéro d'inventaire: HUW 3).

Ces peintures, typiques de Greuze avec des scènes d’un monde idéalisé d’innocence et d’obéissance, furent extrêmement populaires et souvent utilisées comme décoration sur des tabatières, comme celles de David Teniers le jeune (1610-90), dont les tableaux furent particulièrement populaires dans les grandes familles nobles qui y donnèrent l'accès aux artistes émailleurs comme source d'inspiration.

Pour une tabatière similaire décorée de plaques reprenant des tableaux de Teniers, voir LOAN:GILBERT.1048-2008 dans The Rosalinde and Arthur Gilbert Collection au Victoria and Albert Museum, Londres.

Gabriel-Raoul Morel est né à Paris en 1764 et a enregistré son poinçon en 1797. Devenu un orfèvre renommé à la cour royale française, il devient avec son fils Alexander Raoul (1801-1886) un des principaux fournisseurs de boîtes en or pendant le Premier et le Second Empire.
Morel a aussi travaillé pour des joailliers tels que Marguerite fils, Petit Jean, et Ouizille, et a fabriqué des boîtes pour les cours de Louis XVIII et Charles X. Il a également collaboré avec Gibert, orfèvre au Quai Voltaire, et Martial Bernard, joaillier du roi Louis-Philippe.