Les émaux sur le couvercle et sur la base s’inspirent de peintures de Jean-Baptiste Greuze. Le couvercle représente L’Accordée de Village (aujourd’hui au Louvre, INV 5037 / MR 1774), exposée en 1761 sous le titre Un Mariage, et l’instant où le père de l’Accordée délivre la dot à son gendre.
La plaque sur le fond s’inspire de La lecture de la Bible, ou un père de famille expliquant la Bible à ses enfants (aujourd’hui dans une collection privée, Paris), tableau exposé au Salon de 1755 et qui remporta un tel succès que Greuze fut accepté comme membre associé à l’Académie Royale.
Celle sur le panneau latéral gauche est une copie inversée de La vertu chancelante (aujourd’hui à Munich au Alte Pinakothek, numéro d'inventaire: HUW 3).

Ces peintures, typiques de Greuze avec des scènes d’un monde idéalisé d’innocence et d’obéissance, furent extrêmement populaires et souvent utilisées comme décoration sur des tabatières, comme celles de David Teniers le jeune (1610-90), dont les tableaux furent particulièrement populaires dans les grandes familles nobles qui y donnèrent l'accès aux artistes émailleurs comme source d'inspiration.

Pour une tabatière similaire décorée de plaques reprenant des tableaux de Teniers, voir LOAN:GILBERT.1048-2008 dans The Rosalinde and Arthur Gilbert Collection au Victoria and Albert Museum, Londres.

Gabriel-Raoul Morel est né à Paris en 1764 et a enregistré son poinçon en 1797. Devenu un orfèvre renommé à la cour royale française, il devient avec son fils Alexander Raoul (1801-1886) un des principaux fournisseurs de boîtes en or pendant le Premier et le Second Empire.
Morel a aussi travaillé pour des joailliers tels que Marguerite fils, Petit Jean, et Ouizille, et a fabriqué des boîtes pour les cours de Louis XVIII et Charles X. Il a également collaboré avec Gibert, orfèvre au Quai Voltaire, et Martial Bernard, joaillier du roi Louis-Philippe.